他吹木叶伴歌舞

为歌舞伴奏，都是用器乐，用木叶取代器乐，我还没见过。假如不亲眼见亲耳听老徐吹木叶为歌舞伴奏，我怎么也不会信服。

老徐出生于上世纪三十年代初，解放前读过初中。抗美援朝跨过鸭绿江，复员后在民办校执教。他性格豁达，常习书法，写得一手流利的行书。我和他接触在1964年前后，那时他还不到40岁。头发就由乌黑奕成淡灰，不乏有少许白发，但仍梳理得整齐。眼睛已深陷，但仍炯炯有神 ，消瘦的脸上依稀可见纵横交错的岁月痕迹，举止温文尔雅，喜欢哼小曲，特别是那首《月圆花好》，吹拉弹都不外行。

经历三年自然灾害后，农业开始复苏，农民的生活有所改善，农村的文娱活动也随之活跃。公社（后来的乡政府）每年元旦、春节都要组织盛大的文娱演出，各生产大队都要出节目参加。我与同龄家居农村的一群年轻人又是文娱活动的积极参与者。在筹备节目时，自然要把老徐考虑到。由于他在这方面有特长，把他视为导演。他也尽职尽责。排练时他非常认真，对不完美的舞姿认真纠正，对唱歌的音准要求很严。

由于某种因素，演出时，他不在前台亮相，只在后台吹木叶伴歌舞。大家都公认，他吹木叶伴的歌，听起来格外圆润、柔和、优美，特别悦耳、婉转、动人；他吹木叶伴舞，舞者更感受到木叶声明快的节奏及优雅的旋律，使得舞姿更曼妙，舞步更轻盈。他吹木叶一丝不苟，有时吹得大汗淋漓。我担心木叶一旦吹破咋办？其实，每次吹前都有备用，一旦吹破马上更换，做到无缝对接，让人听不出任何破绽。

我对他吹木叶的技巧非常仰慕，平时一起劳动就请教过他如何吹，他也没说出子午卯酉。只是选一张木叶就吹，我对他衔着的木叶上看下看，左看右看，只听音乐从叶片迸出，没看出任何奥秘。拿过木叶吹，除了能听到吹得噗噗响，看到吹得脸红筋胀外，什么也没有。后来我又多次吹依然如此。1970年后，我们就各在一方，相处时间极少，即使偶尔会面，也无闲暇谈及吹木叶之事，他在距今二十多年前就离世，再也没有机会向他学习吹木叶，留下深深的遗憾。但我没忘查找吹木叶的资料，终于找到了这样的记载：摘一张榕树叶，取叶片背面上半片微折成弧形，横向衔进嘴里，口腔为共鸣器，木叶为簧片。通过气流、口型、口劲、舌尖、乐感意会的控制和相互作用，不断调节木叶的振动频率，奏出强弱，高低不同的音阶。

木叶吹奏对口型、口劲以及运气都有很高的要求。选材不准、口型不稳定、运气不均匀、用力过大过小、持叶姿势不当，都会导致吹不出音乐来……

我原以为木叶吹奏简单，原来如此高深玄妙，更对老徐肃然起敬。他能把木叶吹得如此娴熟自如、得心应手、炉火纯青，可见为此他付出多少心血与艰辛。

我现在有时仍在吹木叶，仍然吹不出音乐，百无聊赖，权且用这篇《他吹木叶伴歌舞》作为对老徐的缅想和追忆吧。