爱恨血泪交织的潮剧-告亲夫

六十年代另一部脍炙人口，也是一部有爱、有仇、有血有泪的潮剧。令人看了又爱、又恨、又喜、又悲，也有其独特的魅力的，是<告亲夫>。《告亲夫》从音乐、舞美、服饰、演艺、唱腔、节奏都基本保留了传统独特的韵味。剧情紧凑，演员阵员强大，令人百看不厌。

吴江书生盖良才，客南昌，邂逅颜秋容，两情缱绻，私订白头。盖父催其回家与文氏淑贞完婚，时秋容怀孕三月，盖仍托辞归去。数月后，秋容未得良才音讯，乔装至吴。盖竟说旧情乃属无媒苟合，既不接纳秋容，又不顾其腹中婴儿。事为文氏知晓，盖为掩劣迹，顿萌灭口心计。文氏不忍丈夫下此毒手，也不忍秋容遭害，断然救出秋容主婢。秋容既逃，盖追至江边，寻见包袱，以为秋容投江，文氏斥之败德丧行若禽兽。盖惧怕文氏张扬其罪，下了绝情，推文沉江。文氏为鱼翁所救，并由秋容侍婢带至三圣母庙，见秋容临终惨景，愤恨满腔，遂咬指续写秋容之血状，与若云同到苏州公爹台前告亲夫。　

林舜卿将文淑贞的喜怒衰乐通过唱与做准确地传达给观众，她的表演有张有驰，分寸感强，准确地把握了演绎传统剧目的度。而且唱念也很有传统的韵味。但也许是本人的气质使然，尤其是她那为正义而牺牲自己幸福的胸怀，更叫人又敬又同情。为了正义，在苦谏丈夫无效之后，说出了“清浊之水不同流”的那一刻，已将自己的幸福抛之脑后，这种高超的的侠女行怀，实在令人起敬，到最后将亲夫告上公堂，更是高潮迭起。

在公堂上，公公左右为难，以狼虎虽恶不伤子来晓以大义，希望能得到媳妇的宽容，既往不咎，息事宁人。可惜文淑贞不但没有改变初衷，坚定不移，宁死不屈，更以“媳并不为终身想、遇人不淑我挥涙”等内心告白回答公公。这样的充满了情、义，坚真的情节，由林舜卿演出，可说是臻至完美，每次看到她那无可奈何又坚持的表情，义不容辞，真叫人又怜又敬。<告亲夫>，大义灭亲场是全剧的高潮，这个场演得好可以让观众的眼球紧紧跟着人物走，不放过一句口白、一个动作与一个眼神。她和公公之间在配合上更默契、交流上的准确、情感上更丝丝入扣，天衣无缝，更叫人拍案叫绝。

另一个代表人物是饰演红颜薄命，颜秋容的陈叔庄。通过情感表达与形体动作将颜秋容的柔情似水、受骗惊醒、满腔悲愤、自尝苦果表达得淋漓尽致，让观众感同身受。一个柔情似水的女孩，以“心脉脉长盼待，数日未见盖郞来”掀开序幕，但这昙花一现的美梦，不多久又被粉碎了。因与盖良才珠胎暗结，严父不容，故而千里迢迢，吴江寻找夫君。却落的“怪不得别后无音讯、却原来、忘了前约情别移“怎知丈夫悔婚，痛不欲生，又遭逼害，“此情向谁诉，肠肝寸寸裂，寸寸裂“。以及在圣母殿前的那一段撕心裂肺的呼唤：“正直神明哙，请把慧眼睁开……（唱）弱质良家女，遭害苦悲哀。极目无生路，遗恨恨无涯。前日甜言诓弱女，今朝顿弃旧情爱，前言白发同偕老，今朝烈火把奴害。一腔怨恨长万丈，满腹冤情深似海，神应为奴伸冤苦，惩戒那害人贼子盖良才。血……红罗犹如催命索，悔教当初情错栽。血渍斑斑淹黑字，山盟海誓今何在……一阵阵痛疼难耐，眼泪如珠命难捱。只可怜腹中婴儿随母同爱害，哎神明哙，你为何见死不救眼不开。难道是这被休受罪，无故遭害、哭枯泪眼、呕尽心血理应该。我死难消千般恨，撕下罗裙，沥血控告人面兽心的盖良才。罗裙点点洒血红，血写冤状告苍穹，自古冤情有千万，莫若秋容冤万重…”。一命两屍，其中情节，如泣如诉，叫人心酸，赚人眼泪。陈叔庄把颜秋容那弱女子的期待到受骗悲愤又无奈的悲哀情绪，肝肠寸断，感人肺腑，演绎的维妙维肖。

演绎反面人物盖良才的叶清发，他将人物那种拈花惹草的轻佻本性拿捏得恰到好处。喜新厌旧，杀人灭口，丧尽天良，人面兽心的角色，发挥的淋漓尽致。

演绎公公的张长城，一句口白、一个动作与一个眼神。举手投足，情感上更丝丝入扣。面对着媳妇的告状，铁面无私，那种欲宽无助的心情如：“义正词严，我有口难辩，论理法网难开一面，论情安忍骨肉遭殃，自来清官难判家内事，却偏是父判亲子，妻告亲夫，奇冤血状到案前，回头来叫一声，贤媳妇，逆子一死不足惜，只是儿你今后，为公……为公实不忍讲……”。说出了自古清官难断家内事，想到媳妇以后的生活，这段大公无私，执法如山的剧情，真是叫人粛敬，万古流芳。

总之，看了<告亲夫>这部潮剧，我的心情起伏不定，五味杂陈。我喜爱这部潮剧，因为坯人终归得到应有的惩罚。也恨盖良才的喜新厌旧，杀人灭口。同时怜悯弱女子颜秋容的遇人不淑，却又欣喜文淑贞的见义勇为，大义灭亲。以及公公的铁面无私，为民除害。