《倩女幽魂》电影音乐赏析

程小东于1987年导演的《倩女幽魂》开创了人鬼情缘的电影时代，其中剧情故事里近乎完美的唯美境界和情切意深的哀婉绵长的人鬼恋情总能令不同时代的观众唏嘘叹喟，感怀深刻。因此，这部电影无疑是一部极为经典的优秀佳作。虽然张国荣和王祖贤的倾心倾情的演技和编导设计的剧情和对白都达到了无可挑剔的地步，但是其中的背景音乐，主题曲和插曲的完美衬托无疑也是这部电影成为经典，大放异彩的重要因素。

首先，电影在开头时由张国荣演唱，黄沾作词作曲的《倩女幽魂》，其中的歌词：“人生路，美梦似路长，梦里风霜，风霜扑面干/人生是美梦与热望，梦里依稀依稀有泪光/”从一个书生形象的张国荣口里唱出，再加上琴箫曲乐的传统古典风格，和歌词本身的古韵基调，使得歌曲有着飘渺空灵的感觉，充满了人生虚幻，美梦似幻似无的感慨，因而它能够把人带入到一个很唯美的，富于想象的境地，很容易带人走入到故事情境中。并且，它能够给人以人生追求美好浪漫却又充满了瞬时即逝的叹息与流连，从而带动观众的那种潜存于心的浪漫唯美的爱情追求，而影片本身就是浪漫唯美的爱情表达，所以能够既切入主题又满足观众的渴求美好的心理需求，激发观众置身于故事情节中，触发观众的感官享受。因此，这首歌在本部影片中的作用意义非凡。

其次，是在宁采臣寻求午马饰演的燕赤霞的帮助时，燕赤霞在兰若寺里所唱的第二首插曲《道》。虽然歌词既矛盾又鄙俚，曲调乱而杂，但正是这种狂快的节奏，内心直切的狂热袒露和近乎朴拙的豪迈风格，才恰当的突显出愤世嫉俗，鄙薄世情，清高孤傲的燕赤霞的侠士形象，因而它对刻画燕赤霞的形象起了一个很大的作用。没有这首歌的衬托与表达，那么燕赤霞的侠士形象就不会太丰满，而燕赤霞又是推动剧情发展的重要人物，所以如果不能刻画好他，就会使得剧情大打折扣。并且，这首歌也反映出创作这首歌的作者对于现实人生社会的态度，具有现实批判的意义。

之后就是在宁采臣与聂小倩第二次在湖边小亭约会相见时，两人的激情在一瞬间爆发后，既不顾忌了世俗的羁绊，也忘记了人鬼的身份，更摆脱了内心和现实的束缚，内心处于完全无我的自由状态，而彼此又达到了心灵与肉体的完全契合时，王祖贤所演唱的《黎明不要来》作为又一插曲在这时响起，映衬着湖水粼粼，夜色幽深静谧，那温婉凄怅的女声传唱，那悒郁哀怨的二胡曲调，那轻盈飘渺的歌词，则充分表达了女主角虽暂时忘我，不可自拔的投入到与书生的欢快满足的爱恋，内心却充满了挣扎与痛苦，既害怕黎明到来，短暂的欢快即将不在，又害怕恋人发现她的身份，与之断绝关系，更害怕背后掌控她命运自由的树妖发现他们的私情，谋害书生的性命。因此，那种纠结缠绕，交错复杂的内心矛盾和他们此时忘我欢快的热情与激情的相互交映就在这插曲中缓缓传出，从而为后面剧情的起伏波澜作了铺垫，又牵动了观众的心，感染了观众的情绪，让观众深为他们的激烈，热情，复杂又浪漫美好的爱情所打动，增强了影片的艺术感染力。

最后，是在不同剧情时的背景音乐。比如影片中经常响起的那些急促快节奏的又很响亮的音乐，既能很好的衔接剧情，不使影片看起来比较支离分化，达成一个完整的整体，又能表达出惊悚刺激的惊险氛围，从而拉入观众进入到剧情中，起到强烈吸引观众的作用。特别是宁采臣和燕赤霞在雨中骑马冲出树妖的树阵和他们一起闯入地府去救聂小倩时，这些快节奏又急促的背景音乐，就更突出了情节的惊险刺激，能使观众有身临其境的感觉，带动观众全身心的视觉与听觉感受。使观众与影片同化一体。因此，影片效果的一大部分因素是背景音乐所体现和带动的。

所以，一部好的影视作品，不仅限于它有完美合理的剧情，优秀而又演技精湛的演员，适当的背景灯光，还在于它的音乐的无言却又不可或缺的表达。而且无论是中国还是外国，进入有声电影以来，它的背景音乐都是影片成功与否的一个关键因素。因此，影片中的音乐的作用是不可忽视的。